興正寺四佛こうしょうじしぶつ
不動明王・毘沙門天・弘法大師・僧形八幡神で構成し、他に例を見ない特殊な群像となっている。 玉眼を嵌入し、鮮やかでありながら落ち着きある色調で絢爛さと気品ある趣をめざした。下地を形成せず、直に着彩することによって下地がシャープな彫刻面を曖昧にしてしまうことを避けている。彫刻刀のタッチとわずかに木目を感じられる彩色の上に截金の煌めきを施した。
尾張徳川家ゆかりの大寺院 興正寺
境内にそびえる五重塔は時代を越えたランドマークであり、いまなお学問・修行の場として、また人々の信仰の拠り所として地域の文化的な拠点となっている。
2013年。興正寺では大規模な伽藍整備計画(未完)が進んでいました。
その中心事業として銅造の大仏を奉安して新本堂にお迎えし、階下に設けられる新たな祈りの空間を荘厳する計画に参画する事となりました。
舎利堂と名付けられた地下空間の内陣に、不動明王・毘沙門天・弘法大師・僧形八幡神を、舎利塔を護るように配置する計画が進められ、四佛の制作にとどまらず、須弥壇、舎利塔、天蓋のデザインと空間全体の構成そのものを任されていました。この構成は、古く興正寺に伝わる儀式に登場する四佛になぞらえており、古義復古の意味も込められたのです。
———— この空間のコンセプトとは ————
ある時、建築設計士から唐突に問われ、自分なりの考えを述べました。
「地下空間の荘厳計画を考える上で、この大仏の真下に位置する空間を“胎内”ととらえています。階層を隔てており物理的には大仏の像内ではありませんが、そのように考えました。」
「仏像の内部空間には、縁起や願文・舎利器や木札などをお納めすることがあり、本計画においては胎内に見立てた地下階に釈尊ゆかりの舎利をお祀りすることで、その聖なる力を内包する意図があります。」
空間としては静寂でほの暗い。しかし、舎利器を中心に舎利塔と四佛から放たれる温かい光が煌めいている。礼拝に訪れる人々は四佛を巡り、舎利塔に手を合わせる。自然と視線は天井に煌めく天蓋へと移り、いつの間にか釈迦牟尼仏(大仏)の胎内を見上げているのに気づくのです。
不動明王・毘沙門天・弘法大師・僧形八幡神で構成し、他に例を見ない特殊な群像となっている。 玉眼を嵌入し、鮮やかでありながら落ち着きある色調で絢爛さと気品ある趣をめざした。下地を形成せず、直に着彩することによって下地がシャープな彫刻面を曖昧にしてしまうことを避けている。彫刻刀のタッチとわずかに木目を感じられる彩色の上に截金の煌めきを施した。
逆巻く火焔のなかに充実の体躯が屹立する。炎がおよぼす風で、羂索(けんさく)はゆらりとたなびく。
玉眼の瞳に精気を宿す。不動明王の「憤怒相」は単純な怒りの表現ではなく、親が子を叱るような、人々に対する愛情ゆえと説かれる。
火炎光背は不動明王の後ろ姿が見えるよう余白をとって配置し、本計画においての背面からの視線を意識している。
見上げる「鰭袖」(ひれそで)と「袂」(たもと)は、一陣の風をはらむ。古代裂(こだいぎれ)が腕を覆い、腰につける獣皮が猛々しい。
戟を執る右手と、礼拝者にまっすぐに対峙する視線に、仏法の守護者たる気魂と、男性的な気品を意識した。
堂々たる体躯を覆う「胸当て」「腰当て」「獅噛み(しかみ)」が複雑に重なり合う。精緻を極める彩色と截金が施されたそれらは、甲冑である武骨さを離れ、優美な趣きを放っている。
岩絵具による彩色をおこない、凹凸の上に截金を施すことによって、独特の煌めきを生んでいる。
穏やかな面持ちの中に、行動力と知性を込めた。右手に持つ五鈷杵は、弘法大師所持として伝わる寺宝の姿を写す。
弘法大師の御遠忌の際、瑪瑙・水晶・銀を用いて制作された念珠を持つ。
天瑞圓照和尚肖像画
=興正寺所蔵
興正寺開山・天瑞圓照和尚をモデルとしており、興正寺に伝わる木彫像や絵像を参考にしている。
右手に持つ如意は寺宝として現存する「天瑞圓照和尚 如意」をもとに制作している。